书法篆刻

翁同龢书法作品

　　翁同龢（1830-1904）字叔平，号松禅，江苏常熟人，为中国近代著名政治家，咸丰六年（1856年）状元，先后担任清同治、光绪两代帝师，晚清书法大家。

　　清朝在中国书法史上是书道中兴的一朝。书法由继承、变革到创新，各体书风、流派、名家相映争辉，其成就可以与汉唐相媲美。翁同龢是清晚期书坛杰出的代表之一。

　　晚清书法受包世臣、康有为等人的碑学思想的影响，这一时期的书家在取法和书风上大致可分为两类，一类是以帖学为主，融合碑学，走帖碑相融的道路；另一类以碑学为主，兼顾帖学，书法富雄强、浑厚、苍茫之气。而单纯以帖学为宗、排斥碑法的书家几乎成为当时“不入流”的书家了。翁同龢属于前者，他从帖学入手，中晚年融入碑学，是晚清书坛碑帖结合十分成功的政界书家。

　　翁同龢自幼受家庭熏陶，父亲翁心存，历官工部尚书，曾授读同治皇帝；其长兄二兄均为朝中重臣，家富藏书，是清末中国著名藏书家。良好的家学渊源及社会地位，为翁同龢早年学书和文化积淀提供了保障。翁氏早年书法，以帖为主，取法欧褚柳赵，书风崇尚瘦劲、秀美。中年开始，继学颜体，兼学苏轼、米芾诸家，取其浑厚、端庄。至晚年，致力于碑学，潜心揣摩北碑及秦汉碑，博采众长，并渗其意，慢慢形成了自己的风格。沙孟海先生在《近三百年书学》中谈及翁同龢书法：“他出世最晚，所以能够兼收众长，把颜字和北碑打通了，这是翁同龢的特色。”

　　翁氏书风有较重的颜味，确实，颜字流派对其一生学书影响很大。在历史上，颜真卿与二王不仅因书法造诣高，地位显赫，更重要的是，他们的出现对后世影响巨大，后学者多以“颜王”为典范，继承并发扬。所以，中国书法史其中一条主线就是以二王为代表的“帖学”流派，它统宰了中国书法千余年的历史。至唐朝颜真卿，尽管颜真卿也归属帖学一派，但颜真卿中晚期吸收了南北朝及秦汉碑学的营养，在某个意义上，颜真卿书法丰富了晋朝“二王”的帖学内涵，尤其从他的天下第二行书《祭侄文稿》中可以看出，在风貌上不仅具有帖学的优美，同时还带有碑学书法那种拙朴厚重之壮美。因此，翁同龢从晚年开始，由原来相对瘦劲、秀美的书法，慢慢变得厚重、朴拙、大度。我们还可以看出，先辈刘墉、何绍基、翁方纲等大家，都对翁氏产生过影响。翁同龢中晚年的书法，经过多年锤炼，已基本形成自己的特有的书风：淳厚宽博，雍穆古朴。杨守敬在《书法迩言》中说：“翁松禅亦学平原，老苍绝伦，无一稚笔，同光间推为天下第一，洵不诬也。”

　　“印盐和菜滑，挏乳入茶凝”为翁同龢晚年所作对联，此句取自清顾炎武《云中杂诗》。作品书风雍容肃穆，气度恢宏，深得颜真卿书法之精髓。同时又将米芾和赵子昂、董其昌的柔和流畅融入其中。翁氏晚年曾说：“写大字，始悟万法不离回腕纳怀，此外皆歧途。”此作用笔厚重，藏露互用，点画形断意连，轻重有致，结体平正端庄，但又不失灵动，可谓“静中有动，动中有静”。综观整体，作品疏密得当，气韵生动，左右照应，上下连贯，作品还融入了碑隶之意味。受清朝碑学思想的影响，翁同龢此联十分注重碑帖的结合，重作品神韵，而不计较点画的形似。翁同龢曾说过：“学习碑帖重在气势，不在点画”“陶冶众体而成一家，不必囿于某家某法”。在这件作品中，我们能感受到翁同龢对书法艺术审美观念的践行，作品厚重如碑，灵动尤帖，端庄似颜，正如沙老所言，“把颜字与北碑打通了”。

　　翁同龢对后世的影响不仅仅是其别具风味的“翁体”书法，在晚清历史上，他又是一位举足轻重的政治人物，这一点与颜真卿十分相似。两人都身居高位，书法水平极高，且书风相似。回顾书法史，大凡在书法史上能名垂史册的那些大家，大多是为官的，而且不少在朝中身居要职。因此，中国书法史上有一个很重要的现象，曰“字为人贵”。翁同龢能跻身晚清书坛重要位置，应该说与其政治地位不无关系。自古至今，品评一个书家，除了书法的造诣高深之外，还特别讲究“字外功夫”，如书家的文学修养、品行乃至政治地位。北宋欧阳修认为，古人都能写字，但只有贤者之书才能传承久远，原因在于“爱其书者兼取其为人”。苏东坡也讲道：“古之论书者，兼论其平生。苟非其人，虽工不贵也。”

　　翁同龢书法无论从历史价值还是从艺术价值看，在书法史上都应占有一席之地。在翁同龢在世及过世后很长时间里，其作品极受市场欢迎。据说，当时有一位叫赵石的书家（1873-1933），仿翁氏书法几可乱真，常为翁氏代笔。尽管这一传说有待考证，但不管“代笔”还是“仿冒”，这对书法的鉴定带来了很大难度，也影响了翁氏书法在市场中的价值表现。在近二三十年的书画拍卖市场中，翁同龢书法被市场低估了。2013年11月嘉德拍卖，翁同龢于1891年作，行书四屏之轴，176.5cm×66cm×4，估价75万元-85万元，86.2万元成交。2017年12月嘉德秋拍，翁同龢书法多件作品上拍，隶书节临礼器碑四屏立轴，149.5cm×80.5cm×4，估价10万元-20万元，成交价81.65万元。行书临米芾帖扇面，17cm×52cm，估价2万元-3万元，5.17万元成交。行书七言对联，165cm×39cm×2，估价5万元-8万元，27.6万元成交。2017年12月匡时《历代书法夜场》，行书八言联“风月高情南华秋月，琴樽远契北苑春山”句，226.5cm×55.5cm×2，估价45万元-50万元，51.7万元落槌。此幅行楷对联，尺幅之大，用笔潇洒，奇肆率意，气息淳厚，较之晚楷，体格更加宽博，比之北碑，则脱尽斫削痕迹，点画丰满，力量内涵，流露出一种沉静、闲雅雍容之气。拍出如此价格，实属低估。西泠印社2017年7月拍卖会，行书八言“纵横百家才大如海，安坐以室意古于天”句，1901年作，247cm×54cm×2，估价40万元-60万元，最后71.3万元成交。另一作品行书七言联，“子美才民高画省，右丞清兴满终南”句，132cm×31.5cm×2，估价8万元-10万元，落槌46万元。此联上款为“韫卿五兄大人正”，韫卿为董恂之号，董氏为晚清政治人物，道光二十年进士，官至户部尚书，著作甚丰。能在拍卖时遇上如此作品，实属可遇而不可求也。