书法篆刻

《意古楼印稿》

　　梁乃予（1926—2001），字还我，原籍福州，号意古楼主人，台湾当代篆刻书画名家。凡熟悉当代艺文界者，无不知梁乃予之名。除了梁乃予之意古楼门生外，台湾多数的中青年印人，亦都曾直接或间接请益于梁乃予。

万物静观皆自得（梁乃予刻）

雕龙（梁乃予刻）

　　迁台之初，由于印人不多，当时在各项美术活动中，篆刻一艺未被重视，梁乃予即已积极致力于篆刻和篆书的研究，其论述与印稿散见书报刊物，早已知名于艺文界。其治印每年平均在200方上下，若不是因工作之故，或许其印作量将更为惊人。梁乃予在其印谱的序文中曾说，20岁来台，以一手末技，很快找到一个最低微的职务，此后做了近三十年的美术设计工作，日常共笔墨颜料相伴，与作画家的愿望相近实远，为“五斗米折腰而已”。事实上除了篆刻的成就外，梁乃予亦擅画，特别是工笔人物与漫画，然而因其在篆刻上的卓越成就与贡献却早已掩盖过其他了！

　　梁乃予对作品的自我要求甚高，特别是当作品完成后的展示与付梓成册。其尝谓：“作品比作新媳妇，读者则是公婆……遇到不如意时（付梓成集时），捶胸、顿足甚至吐血也无济于事，只有忍耐再忍耐。”此为梁乃予为学治印的严谨态度所致。其对三代、秦、汉金石之学研究甚深，举凡以甲骨文、金文入印，其考究之深，印量之多，可谓台湾第一人。此外亦致力于隶书的研究，特别是对《汉祀三公山碑》的研究与临写，可谓当代无出其右者。梁乃予早年从高拜石游，深受拜老之影响。尤其在篆隶的笔法上，展现了古朴、圆浑、厚实的特色。在转换入印后，更显古意盎然、风格独特。事实上，梁乃予并未受到任何师承或门派的束缚，曾自述：“没有师承门派的约束，不受营利的心理限制，任意发挥，像海阔天空、行云流水。”可见其创作是在客观环境与主观思维的双赢下所产生的独特风格，这与其早年从事创意漫画和美术设计的工作不无关联。可谓是，从扎实的传统中撷取精华中的精华（古意），进而建立，“转承”风格的独创性，前有可循（清末民初的流派印风），后有可追（新世代的台湾印坛）。

　　梁乃予桃李满天下，除了意古楼入室门生外，还先后执教中油公司篆刻社、美术协会、胜大庄艺术学院、人民团体活动中心、中华艺苑及台湾艺专等社团与院校。梁乃予对学生之习印要求严谨，尤其强调摹刻古印之重要性。无论秦玺、汉印，朱、白文或名、闲、纪年章等，既人印，必字字考究，用字之误必前功尽弃，此败甚于布局章法之不当。到台湾五十余年，所教过的门生，杰出者众，尤其是当今篆刻名人。

　　梁乃予印风一如其为人，内敛沉稳，谦和自持，有容乃大。梁乃予每治一方印，从未敷衍应之，故其求完美的治印态度令人印象深刻。其曾治一方印，几近完成时，弟子亦认为几乎已无可挑剔，然梁乃予仍是为求更完美而百般思索其间之弊，久久不愿罢刀，直至完美无瑕且无懈可击方成，少则数时辰，多则数日。其不论为谁治印，或闲章，或名印，其布局巧妙，虚实相应，结构完整，字字考据，刀刀结实，笔笔劲挺，不卑不亢，可谓在方寸之间即得磅礴之气。其不仅为当代台湾最杰出印人之一，也是对当代中国篆刻艺术教育作出很大贡献的篆刻家。（金秦