书法篆刻

集词为联 题跋成体

时间：2018/6/18 文章来源：收藏快报　周惠斌/上海

　　清末民初著名政治活动家、启蒙思想家梁启超（1873—1929），广东新会人，字卓如，号任公，别号饮冰室主人，是一位蜚声中外的充满传奇的风云人物。曾和其师康有为指点江山，倡导变法维新；后分道扬镳，激扬文字，拥戴民主共和；最终执教于清华大学，专心学问，纵情于艺。梁启超学贯中西，囊括古今，著作《饮冰室合集》洋洋千万言。

　　梁启超致力于政治活动与学术研究，功名显赫，在文史哲领域成就卓越，于书法亦别有研究，平生以书为用、以书为学、以书为艺、以书为乐，有“近代书法美学第一人”之称，著有《书法指导》，提出“碑帖结合，兼包并蓄”的书学主张，更从西方现代美学视角审视中国书法艺术的生命力，阐述书法“四美”（线的美，光的美、力的美和表现个性的美）理论，被视为现代书学研究的开山之作。

　　梁启超倾情书法，纵情柔翰，遍临碑帖，经年未辍。早年从颜欧入手研习唐楷，结字谨严，笔力险劲，宽博厚重，风格高古。18岁时师从康有为，攻读经世之学，受其“扬碑抑帖”“尊魏卑唐”书法理论的影响，推崇北魏六朝碑刻，临习《张猛龙碑》《高贞碑》《爨龙颜碑》《张黑女墓志》和《李超墓志》等碑志。1910年开始临摹汉碑及汉代隶书，结体端稳平和，用笔圆中有方，章法含蓄内敛，风格淳古流丽。40岁左右写有大量行草书，得益于颜真卿《祭侄稿帖》，渗入王羲之、欧阳询书风，运笔圆转外拓，字体姿态飞动。50岁以后，取唐楷、汉隶和行书笔意，融入方劲的魏碑体势，既保留北碑的波发跌宕、中宫紧峭，又增加汉碑的神清气峻、风骨爽劲，行楷互渗，刚柔相济。笔法以魏碑偏方体势为主，起笔横竖方利，收笔转折方棱，横画收敛上翻，撇捺伸展外拓，轻重徐疾，提按分明，沉着稳健，小心收拾，独开新风，独具魅力，形成了劲健俊雅、平实隽美的“题跋体”书格，书卷味浓，儒雅气足，显现出其为人处世中气定神闲、方正耿直的个性。

　　戊戌运动失败后，梁启超流亡日本，受好友陈师曾启发，醉心于撰写集句联。1924年，梁夫人病逝，他再度遍读宋词，集句为联，书赠友好，藉以排遣内心哀伤。故传世书作，以楷体偏魏碑加隶意对联居多，如最得意的当数赠送徐志摩的一副集联（见图）：“临流可奈清癯，第四桥边，呼棹过环碧；此意平生飞动，海棠影下，吹笛到天明。”联中六句分别引自宋代吴文英、姜夔、陈允平、李祁、洪咨夔、陈与义的词作词句，上联记述徐志摩陪同泰戈尔畅游西湖，下联描写徐志摩在北京法源寺与泰戈尔欣赏丁香并通宵作诗，全联缘事而述，自然天成，语同己出；对仗工稳，刻画宛然，气韵隽永。书法方正峻厚，严整朴拙，布局纯熟，沉雄浑厚。

　　梁启超亦酷爱收藏，集有商代至民国时期金石拓本1284件，书体齐全，种类众多，其中130多件拓本上留下题跋，或记述碑刻的发现情况和去向、碑拓的辗转递藏，或品评历代书法风格、考释校勘碑文、题署碑刻年代名称等。

　

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