中国美术

　　元 倪瓒 《画谱册》 前副页一 31.2x37.1公分，前副页二 31.2x37.1公分；该幅 23.6x14.2公分；后副页一 23.6x14.2公分，后副页二 23.7x14.4公分，后副页三 23.7x14.4公分，后副页四 23.7x14.4公分，后副页五 23.7x14.4公分 台北故宫博物院 石渠宝笈续编（重华宫），第三册，页1584，故宫书画录（卷六），第四册，页21。该册共十帧，每页依次绘竹林山石，并细叙画法。画法中语虽不求深致，而多发人所未发，甚为可贵。

　　倪瓒（1301～1374），字元镇，号云林、迂翁，别号幼霞生、荆蛮民、奚元朗等。家境富饶，筑清閟阁，蓄古书画、器物。善绘山水，为元四大家之一。 倪瓒之甥华子文求画法于云林，云林为此作册，时年五十岁。

　　倪瓒为元四家之一，乃常州无锡梅里祗陀村（今江苏省无锡市梅里镇）人。倪瓒书法天然古淡、得自分隶，有魏晋人风致。尤擅长画山水、枯木、竹石，多以水墨为之，偶亦着色。山水画初宗董源，后参以荆浩、关仝，山石树木兼师李成。崇尚疏简画法，以天真幽淡为趣，能脱出古法，别开蹊径。作品大多取材于太湖一带景色，好作疏林坡岸，浅水遥岭之景，章法极简，于简中寓繁；多用枯笔干擦，淡雅松秀，似嫩而实苍，风格萧散超逸，独树一帜，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”，对文人山水画作出了新的创造和发展。在绘画理论方面，主张作品表现画家的“胸中逸气”，重视主观意兴的抒发，反对刻意求工求似。 倪瓒的画，即使与古今名家的画混迹在一起，也是能够一眼就分辨出来的，这种特质不仅是画面构图的简淡，以及画风的率性，还有内在的、从画家骨子里透出的气韵。