中国美术

苏轼《潇湘竹石图》，中国美术馆藏

　　苏东坡举世名作《潇湘竹石图》，在古代南京一李姓人家历经8代人的收藏，跨越近2个世纪（1370—1558年）的漫长时空，成为收藏史上的一个奇迹。

苏轼《潇湘竹石图》局部

杨慎题画诗手迹

邓拓书作

　　明洪武二年（1370）金陵梁台（今江南京江宁区湖熟镇南朝梁代昭明太子读书楼遗迹）有个叫李秉中的商人，从本地另一商人杜德甫手里购得《潇湘竹石图》，如获至宝，由李秉中的长子李从善重新装裱后，作为镇宅之宝藏于家中。那年李从善刚过而立之年，家添一宝，喜气盈门，举家荣光。

　　明代人在文化取向上比较推崇杜甫、李白、苏东坡。一天，好奇的李从善了解到梁台杜德甫购得苏东坡《潇湘竹石图》的情况：

　　元惠宗元统二年（1344），湖南收藏家杨元祥，因15年前在湘中故家见过苏东坡的《潇湘竹石图》，并有幸成为在此画上留下墨迹的人。后来湘中故家因经济拮据，欲将其出售变现。毕竟是历史名人的墨迹，价格不菲，一时难有买家问津。杨元祥跟金陵梁台的杜德甫是故知，深知他有能力购买此画，于是，推介其购买成交。从此，苏东坡的名画《潇湘竹石图》， 由湖南流转到明代南京商人杜德甫手中，开启了此画在南京的收藏历程。

　　可是杜德甫并不十分喜好收藏，他购得《潇湘竹石图》不久，遂以高出购买价获利，转卖给了本地商人李秉中。

　　若要追根溯源，湘中故家是通过什么渠道得到苏东坡名画《潇湘竹石图》的呢？并未有所交代，杜德甫不得而知。如湘中故家秘而不宣，恐怕连推荐此画卖给金陵梁台杜德甫的湖南收藏家杨元祥，也未必知晓，这是极有可能的事情。

　　其实这已经不重要了，重要的是苏东坡这幅名画现在在谁手里、谁在拥有和收藏？李家父子购藏到苏东坡的《潇湘竹石图》虽然花了大价钱，但这种拥有委实是份荣耀和自豪，足可见苏东坡的绘画珍品，早在明代初年和元代就已成为各方藏家争相收藏的墨宝。

　　李秉中自己由于平时忙于生意场上的业务，就把收藏《潇湘竹石图》的事交给了儿子李从善具体负责。李从善有兄弟姊妹多人，父亲把这么重要的墨宝交给他管理是有原因的：他少年时曾拜元末明初南京画家马琬为师，学过3年多山水画和花鸟画技法，打下了绘画基础。成人后的李从善，因父亲生意需帮手，只得忍痛割爱，与画家梦失之交臂。即便如此，每遇闲暇，李从善不忘习书作画，画山水、画花鸟、写书法，家庭成员各卧室、厅堂及李氏祠堂里张挂的书画作品，都是他平时的习作。李家墨味书香浓郁，彰显《潇湘竹石图》收藏之家的艺术氛围。

　　一宝在手，爱不释手。每次打开《潇湘竹石图》卷轶欣赏时，李从善都有温故而知新的感觉：画面上两块石头，几丛疏竹，左右烟水云山，氤氲缭绕，景色苍茫，充满了文人画的气息，让他在这窄而长（长106、宽28厘米）的画卷中如阅千里江山，如观万霭迷蒙，一幅浓缩的山栖谷饮般自然景观，栩栩如生地呈现在他的眼帘。李从善每每陶醉其中，对收藏苏东坡的传世名作《潇湘竹石图》，格外充满了信心和兴趣。

　　一次，李从善在研读《潇湘竹石图》落款时，看到“轼为莘老作”的五字款识，知道了《潇湘竹石图》是一幅赠予画。受赠人“莘老”就是大名鼎鼎的孙觉，苏轼、王安石、苏颂、曾巩的好友；“北宋四家”黄庭坚的岳父；秦观、陆佃、王令的老师；出任过湖州、庐州、苏州、福州、扬州等七州知府。李从善还读过孙觉《知福州》这篇名文，知道他是一位爱民和亲民的好官。

　　宋仁宗嘉祐元年（1056），孙觉与苏轼同年进士及第，两人由于政治观点相同，思想情感亦颇为接近，成为志同道合、亲密无间的好友。时运不济，命途多舛。孙觉因上书《论副相邵亢不才》一状，落下遭遇弹劾的“罪证”，被宋神宗贬谪越州（今云南曲靖）通判，与苏东坡因“乌台诗案”被贬谪黄州（今湖北黄冈）团副一样，遭遇政治迫害，他俩是当时朝廷内外无人不知的难兄难弟。患难见真情，苏轼专门创作《潇湘竹石图》赠予孙觉，可见他俩的友情多么深厚！

　　聪明过人的李从善从中理出头绪：《潇湘竹石图》是苏东坡被宋神宗贬谪黄州期间赠予孙觉所作，时间大约在1080年—1084年之间，屈指算来，此画已经历了300个年头。横跨两宋及元代，流转到明初南京李家，与之结缘，实属委重投艰，难能可贵，荣耀珍藏！

　　然而，对于此画何时从孙觉后人手中流出，李从善不得而知。但他认为，湘中故家获得《潇湘竹石图》之前，画面上已留下元代多位收藏家钤印与题款字迹。说明在这之前，此画在民间早就开始流转，若按一处款印一人收藏计，到他已是第18位藏宝人。

　　收藏苏轼的《潇湘竹石图》，对李从善来说，不是收藏财富，而是在尽一份文化传承的责任和义务。用他常挂于嘴边的话说：“得轼之墨宝，获责之紧要，藏室之一隅，尽世代之能事。”苏轼是北宋文化巨擘，李家有幸收藏到他的绘画墨迹，机会难得，意义非常。所以李从善每每想到这些，爱惜《潇湘竹石图》之心油然而生，视之如同自己生命。

　　天长日久与珍宝朝夕相处，李从善摸索出自己一套收藏绝技和保管方法：春透光、夏晒伏、秋展露、冬深藏。春天要让画作尽可能有充足的通风透光时间；潮湿的梅雨季节过后，为防止画作霉变要做晒伏处理：秋天要常把画卷平展开来，保持整幅卷轴柔韧度和画面的色泽；冬天要把画作深藏在密封的箱子里，放入樟脑丸等消毒防霉。李从善后人一直仿照此法收藏《潇湘竹石图》，保证了画面完好如初，无一处破损和霉烂，创造了历史名人书画墨迹百年收藏不变样的奇迹。如今我们能看到品相较好的苏东坡存世名作《潇湘竹石图》卷，跟南京李家曾经200年精心收藏与爱惜是密不可分的。

　　光阴荏苒，春去秋来。明嘉靖三十七年（1558），在南京李家收藏了188年的《潇湘竹石图》，被第8代传人李甲峰携卷离开南京来到江阳（今四川泸州），在这里他偶遇归故途中，在此落脚的年近古稀的明代文学家杨慎即升庵，席间二人赏画论评，举杯畅饮，交谈甚欢。

　　杨慎状元出仕，名重一时，因嘉靖七年“大礼仪”事件，被明世宗朱厚熜流放云南边陲30年，他做梦都没想到能在江阳见到苏东坡《潇湘竹石图》，为之惊叹不已，欣然在李甲峰携带的画卷上，留下一首赏析画作之七言长歌，包括正言168字，落款小跋44字，合计212字的状元杨慎书法墨宝真迹：东坡学士湖山暇，南国清游继颜夏。舟楫行供苕霅吟，云烟坐入潇湘画。越人翠被雨波寒，官奴锦瑟歌声阑。挥毫写尽风中态，掀舞犹疑掌上看。琅玕落纸珠生唾，画绝名縑诗寡和。未论名价重三都，先遣风流惊四座。先翁去后几百秋，江光清彻鱼龙收。三湘夜冷黄州梦，九疑云远苍梧愁。君从何处得真迹，云是世传珍且惜。金陵携来到江阳，捧示当风开盈天。江湖散人天骨奇，抹月披风画里诗。散花楼上新知乐，且听离筵唱竹枝。甲峰李子沛自留都来江阳，邂逅江山平远楼，出此卷，席上率而跋此。嘉靖戊午秋八月二十日，升庵杨慎书。

　　杨慎的墨宝无疑给《潇湘竹石图》增色不少，其跋文本身亦具有非常珍贵的艺术价值。专家们认为，这在国内现存升庵真迹墨宝中，首推珍品。

　　从洪武初年李秉中购得此画，传与其子李从善，到嘉靖年间李甲峰时已8代人。金陵李家得此画代代相传，视为绝世珍宝，其间近200年的收藏史。往事越千年，南京李家拥有苏东坡的《潇湘竹石图》收藏史，迄今算来占据了1/5藏时，这是多么难能可贵的事情啊！

　　北洋政府之时，苏轼《潇湘竹石图》与《枯木怪石图》皆为“方雨楼”所藏。《枯木怪石图》从山东藏家而来，《潇湘竹石图》则一直为这间京师古玩店的收藏。两画皆被白坚夫买下。白坚夫后把这两幅东坡画作都售出。《潇湘竹石图》是邓拓1961年在北京荣宝斋发现的，他倾产以1万元高价购回，后来将其赠予中国美术馆。《枯木怪石图》相传卖给了日本藏家，收藏于日本阿部房次郎爽籁馆。