中国美术

图1 马远《山径春行图》

　　宋代画家马远《山径春行图》（图1），是一幅春意盎然的山水图，春天的江南，云淡风轻，一名儒雅的文士，带着携琴的小童，漫步于山径间。溪旁的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄莺，在枝梢上鸣唱。文士站在溪旁望着它们，捻须微笑，陶然地沉浸在初春里。宋代理学家程颐笔“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”的春景，跃然纸上。马远的山水画多简括而清润，这幅画巧心的布局、丰富的线条，以及如轻烟熏染般的淡墨，却将春山的润泽，与浸淫于春光中文士陶然的情态表露无遗。画家用了很多笔墨去描绘左侧的柳树，并在画面右侧留下大片空白，加之此图尺幅较小，如果处理不好，极易空洞无物。由于画家水准极高，所以在巧妙经营、以虚写实之后，又使得画面充盈丰满。

图2 李鱓《柳溏双鸭图》

　　因为“柳”是“留”的谐音，所以古代产生了“折柳送别”的习俗，离别时通过赠柳，来表达难分难离、不忍相别、恋恋不舍的心意。白居易有“青青一树伤心色，曾入几人离恨中。为近都门多送别，长条折尽减春风”的诗句。当然，由于柳树生命力极强，插土即活，是古代行道树的主力树种之一，路边河畔都可见到柳树。古人送别亲友，从路边生机盎然的柳树上折一枝柳条相送，就是希望远行人能像杨柳一样，很快适应，随遇而安。王维有“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”的吟诵，杜牧有“日落水流西复东，春光不尽柳何穷”的诗句。

　　柳树也是春天的象征，它为春天带来了热闹和诗意，古代诗人们以吟诵柳树来赞美春天。贺知章的“碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。”早春二月的柳树，就像一个婀娜的美女，在春风中，摇摆着细柔修长的枝条。杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，嫩芽初发的柳枝上，成双成对的黄鹂在欢唱，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的春天。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”杏花盛开时节，细雨蒙蒙，衣衫渐沾渐湿，杂着杏花的芬芳；杨柳吐青，天气转暖，春风拂面，醉人宜人，伴着杨柳的清香。剪剪轻风细细雨，悠然徜徉春色里，何等惬意。

　　清代画家李鱓的《柳溏双鸭图》（图2），描绘的是春天里柳条飘拂，鸭子嬉戏的情景。李鱓擅画花卉、竹石、松柏，早年画风工细严谨，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔写意，挥洒泼辣，气势充沛，对晚清花鸟画有较大影响。此画用笔酣畅淋漓，造型整体夸张，布局大气简洁，柳条下垂飘扬，用笔尤为疏朗酣畅，造型奇特，似龙舞九天。墨之浓淡相宜相辅，以双钩纵笔勾出柳干。双鸭雌雄相呼，共沐春光。柳树用浓墨点苔，白粉点花，极富情趣。画面简洁有序，构图大气豪放，笔势劲健自由，情趣天成，江湖之思，跃然纸素之间。从构思到笔墨都反映了作者在绘画创作的精湛艺术水准。有苏轼《《惠崇春江晚景》的诗意：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”