中国美术

图1 魏紫熙《陶渊明归去来兮抚松图》

　　《陶渊明归去来兮抚松图》（图1）系魏紫熙先生特地为笔者绘制的一幅作品，其创作起因，则有一段令人难忘的故事。

图2 萧平题跋

　　1984年6月8日，先生个人画展在江苏省美术馆开幕。在江苏知名老画家中，其在宁举办个展较迟，直至古稀之年才进行，因而准备得较充分。筹备阶段承先生信任，嘱笔者拟稿一篇。在对先生经历与作品研究过程中，笔者注意到：先生系1949年6月（35岁）时，来宁参加革命工作的，至举办个展，在南京生活已整整三十五个年头；人物画创作为中华人民共和国成立初在南京文工团工作期间开始的；首次参加全国美展的山水画作品，描绘的是南京东郊名胜梅花山，选取小角度，表现大主题。笔者遂以“与南京结缘的画师——记魏紫熙老人”为题，撰文介绍先生卓越的艺术人生，并赶在画展开展当日，刊发于《南京日报》。

　　先生的画展不同凡响，各家媒体好评如潮。一年之后，先生荣归故里，在河南省博物馆又成功举办省亲画展。自郑州归来，先生很开心，谈及家乡父老热情接待时，顺便说了一小插曲：此次回乡办展，将在宁办展时各家报刊登载的评论文章带至郑州，供家乡媒体参考。当地新闻从业人员阅后，认为我那篇文章写得最好。先生如此转述，使笔者颇感意外，连称碰巧而已。接下来的事使笔者更感意外。先生表示，抽空要为笔者作画，并由我点题。画什么呢？笔者思考后提出，请先生在四尺六开宣纸上，全文录书陶渊明《归去来兮辞》，而后作水墨人物一帧。

　　“欲学渊明归作赋，先烦摩诘画成图。”宋代大书家黄庭坚的诗句，虽然颇具浪漫主义色彩，但准确无误地表明了古代文人对东晋大诗人陶渊明的钦慕程度，请大画家们以此题材作图亦早有先例。可笔者的效法之举却害苦了先生。《归去来兮辞》全文三百三十九字，年逾古稀的老人录书过程中错漏难免。先生书写了多遍，才得到一幅完整无误的辞赋，而后于画幅左下方写真置景，总算艰难完成。

　　“景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。”先生以文中佳句为脚本，以宋元笔法为格调，绘苍松、峻岩与高士于一图，加之以章草通篇书就的全文，法作烟云满纸、气息高古，诚然系其十分难得的精品之作。文末题识：“和生同志雅命。丙寅春节，紫熙。”钤白文“老魏”一印。

　　先生功力精深，书画俱擅，且以其书体为例，系曾广泛流行于汉代的章草。章草为隶书草写后，由草隶发展而成的早期草书，区别于今草，在于每个字独立不连写，并且还保留着隶书笔画的基本形迹。特点即要求，亦即书写者追求的目标。

　　细察先生法书，字体虽小，然点画之间隶意十足，这在画家书法中甚为鲜见。萧平先生读辞观画，以诗塘题跋（图2），曰：“抚苍松而歌也。魏紫熙先生书画佳制，大可见其笔下功底。”