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清代画作珍品鉴赏:清代人物画,还是要看任伯年

时间:2019-6-24 文章来源:中华书画博览

  任伯年是我国近代杰出画家,在“四任”之中,成就最为突出,是“海上画派”中的佼佼者,“海派四杰”之一。

  任伯年的绘画发轫于民间艺术,技法全面,山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生,又融汇诸家法,并吸取水彩色调之长,勾皴点染,格调清新。往往寥寥数笔,便能把人物整个神态表现出来,着墨不多而意境深远。其线条简练沉着,有力潇洒。任氏一门中绘画杰出者亦有之,后有“三任”之说(指其叔伯辈的任薰、任熊),但成就最大的无疑当属任颐。

  19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期,创作题材上范围扩大了,具有深刻的社会内容,用隐晦的手段寄寓深情。90年代,数量很多,但从作品的思想性看似乎没有超出80年代,但艺术手法上则更加熟练,大胆、概括,达到“炉火纯青”的佳境。

  尤其是他的人物画,早年从陈洪绶法出,形象夸张,富装饰效果。如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴。后练习铅笔速写后,变得较为奔逸,如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等。其写照技艺,高妙绝伦,曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像,无不逼肖。浙江省博物馆藏有其《酸寒尉像》轴,写吴昌硕着官衣立像,极其传神,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写、明快温馨的格调。

  图上这幅人物画就是任伯年的作品,从落款和纸张细节可以看出,该画作确实是作于光绪年间的真品,确是任伯年巅峰时期的画作,不管是画风还是意境都极具代表性,有非常浓郁的任伯年的个人风格。

  图中所做为一持书简的老者,近观其貌,印堂饱满,面部轮廓清晰写实,凹凸有致,须发根根分明,各有走向却聚而不散,连光泽和阴影都表达的十分到位,体现了作者强大的工笔能力。

  远观画作,老者的姿势和神态中有自有一股独属于写意作品的风骨和精神。体现了任伯年对工笔画和写意画都有着极深的造诣。

  任伯年二十多年的绘画创作,留下了数以千计的遗作,是历史上少见的多产作家。就绘画史的意义而言,具体地说,在清末乃至19世纪的近代中国绘画历史上,任伯年是以其人物画而显示其别具一格的意义的。任伯年作品在他在世时即广为流传,解放前画店、地摊多有出售。解放后则较少出售,多由国家收购,归各地博物馆收藏。80年代后民间收藏部分流入香港,台湾、美国、尤以香港为最多,内地能有私人收藏的寥寥无几。香港的苏富比和佳士得两大拍卖行从1986年开始每年都拍卖任伯年画作,且屡屡拍出惊人高价。任伯年可以说是书画收藏界最受追捧的清代画家之一,这幅画作现身内地必将在书画收藏界引起一场震动,若近期成功出手,整个清代画家的画作成交价或都将再上一个台阶。

  
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