中国美术

　　 《寒山雪霁图》（见图）系蓝瑛不可多得的妙笔佳构，通高221、宽94厘米，设色纸本，气象森然，可称巨制。

　　 蓝瑛（1585—约1666），字田叔，号蜨叟、石头陀、山公、万篆阿主者、西湖外史、东郭老农等，钱塘（今浙江杭州）人，擅山水，早岁笔墨偏重秀润婉约，后漫游南北，领略了不同流派之所长，画风始趋老辣通达，为明末清初“武林画派”领袖，其同时和稍后的画家如陈洪绶及金陵八家等，都曾或多或少受到过蓝瑛艺术风格熏染，是晚明能够“承先启后”的大师之一。

　　 蓝瑛工书善画，以此为生，是当时有名的职业画家，山水、花鸟、草虫、人物等无所不精，而以山水最为艺苑称道。其画近师沈石田、文徵明，远师黄公望、吴仲珪，在揣摩研习宋、元诸家方面，尤为用功。

　　 蓝瑛极为推崇范华原，许多作品题款均有“仿范华原某某画”之语，本幅佳作即为代表性一例。画卷右上角有蓝瑛行书“仿范华原寒山雪霁画，蜨道人蓝瑛”两行款识，钤盖阴文“蓝瑛之印”及阳文“田叔氏”印鉴各一方。“范华原”即北宋大画家范中立，盖因性情宽厚，脾性宽和便被人呼作“范宽”，殊不知后世熟知的“宽”实则为其绰号也。此处蓝瑛称之“华原”，是指范乃华原（今陕西铜川耀州区）人而已，范氏系五代至宋代北方山水画首屈一指的巨擘，是美术史上里程碑式的人物，蓝瑛受其影响很大，临摹其作甚多，得其教益也颇丰厚。

　　 全画以水墨晕染寒山天地为主，以雪后高山长道为背景，着力描绘出一派寒冬大雪初晴之际萧瑟但不乏活力的雅致场面，磅礴山势下踽踽而行的路人为整幅画面平添了一丝温情。此轴明确标明是仿范宽画意而为，崇山披雪，江天若冻，疏林枯叶之间，蜿蜒曲径之上，一耄耋老翁骑驴冲寒前行，只见一人扶杖紧跟其后，旁边一仆肩负行李随伺。山脚逶迤转折之处，辄有板桥横陈涧侧，放眼处，苍茫云霭中峰峦如戟，群山耸峙里数岭拔地插天，直上苍冥。大有游目骋怀之超脱，画面俊朗堂皇，大有北宋人之笔墨境界。率性之作，圆厚拙重，尽显元人意趣。画中天水烟霭，皆以淡墨烘染，以实为虚，洇染出林间山头的皑皑雪色，重重寒意充溢纸端。树干石隙略染赭黛，兼以数点红叶，浓浓苍苔，昂昂然神韵呼之欲出，虽属冰天雪地之境，但蓊郁苍劲，疏宕纵横，气象雄浑之韵味尤浓。空山路虽远，愈行情愈切，呼呼北风丝毫阻挡不了几人赶脚的热忱，旷达的山谷里，只留下一串串响彻心扉的足音……

　　 该画轴右下角盖有一枚鉴藏印：“白下响麐字尚麟号少夫经籍过眼金石书画印信”，据此可以断定这件传承有序的翰墨珍品，曾经哈麐收藏鉴赏过。哈麐（1856—1934），字少甫，一作少夫，又字韵松，号观叟，晚号观津老人，回族，清末民初时南京人。20世纪沪上工商巨子，擅书画，精鉴赏，曾任上海画会协理。曾二度赴日，广交日本朝野名流与文人雅士，以鉴宝识古和品德高洁备受称赏。

　　 史载蓝瑛擅画大幅，但历数三四百年间留存至今的真迹，以品相上乘、尺幅宏阔、意境高远来论，实属寥寥，若《寒山雪霁图》者，当世再难寻觅。是故，诚为可遇不可求之瑰宝，能有幸一睹蓝氏精绝之笔意，焉得不是人生乐事一桩？