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元 倪瓚《画谱册》

时间:2018-12-28 文章来源:清韵阁

  元 倪瓒 《画谱册》 前副页一 31.2x37.1公分,前副页二 31.2x37.1公分;该幅 23.6x14.2公分;后副页一 23.6x14.2公分,后副页二 23.7x14.4公分,后副页三 23.7x14.4公分,后副页四 23.7x14.4公分,后副页五 23.7x14.4公分 台北故宫博物院 石渠宝笈续编(重华宫),第三册,页1584,故宫书画录(卷六),第四册,页21。该册共十帧,每页依次绘竹林山石,并细叙画法。画法中语虽不求深致,而多发人所未发,甚为可贵。

  倪瓒(1301~1374),字元镇,号云林、迂翁,别号幼霞生、荆蛮民、奚元朗等。家境富饶,筑清閟阁,蓄古书画、器物。善绘山水,为元四大家之一。 倪瓒之甥华子文求画法于云林,云林为此作册,时年五十岁。

  倪瓒为元四家之一,乃常州无锡梅里祗陀村(今江苏省无锡市梅里镇)人。倪瓒书法天然古淡、得自分隶,有魏晋人风致。尤擅长画山水、枯木、竹石,多以水墨为之,偶亦着色。山水画初宗董源,后参以荆浩、关仝,山石树木兼师李成。崇尚疏简画法,以天真幽淡为趣,能脱出古法,别开蹊径。作品大多取材于太湖一带景色,好作疏林坡岸,浅水遥岭之景,章法极简,于简中寓繁;多用枯笔干擦,淡雅松秀,似嫩而实苍,风格萧散超逸,独树一帜,与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”,对文人山水画作出了新的创造和发展。在绘画理论方面,主张作品表现画家的“胸中逸气”,重视主观意兴的抒发,反对刻意求工求似。 倪瓒的画,即使与古今名家的画混迹在一起,也是能够一眼就分辨出来的,这种特质不仅是画面构图的简淡,以及画风的率性,还有内在的、从画家骨子里透出的气韵。

  
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