中国美术

年来肠断秣陵舟 梦绕秦淮水上楼

时间：2018/7/24 文章来源：收藏快报　周安庆/江苏南京

　　中国历史文化名河——秦淮河，乃“十代故都”金陵的母亲河。它源自江苏溧水的东庐山和句容宝华山，沿途流过约100公里后进入南京市区，在城南东水关处分为内、外两条河流，然后再合流直抵长江。其中内秦淮河就是素称“六朝烟月之区，金粉荟萃之所”的“十里秦淮”。

　　千百年来，“十里秦淮”河畔市井人烟凑密，店肆歌楼林立，灯火盛甲天下，长期以来就是南京城之繁华所在。历代名流贤达诗酒风流，追怀往昔咏叹不息，使得金陵怀古之作在中国文学史上占有相当重要的地位和影响力。李白、刘禹锡、杜牧、韦庄、王安石、陆游、辛弃疾、萨都剌、高启等历代文学大家，流连或羁旅金陵大地，留下了不少名垂青史的诗词篇章。作为明末清初诗坛“神韵派”之领袖人物，王士祯（1634─1711）的《秦淮杂诗》（计二十首七绝组诗）亦是承继唐宋的怀古佳作之一。此后又经历大约200年左右的光阴，秦淮两岸早已物是人非、景物殊异，唯有河水仍在日夜汩汩流淌，不断地诉说着昔日的繁华旧梦。晚清时期海上画家蒋確（1838─1879）笔下的《王渔洋秦淮诗意图》画轴（纸本水墨设色，纵83.3、横53厘米），正是对这一诗文佳作的图像诠释。

　　现在就让我们在此一起追寻昔日的诗人思绪和画家情怀，细细赏阅这幅充满怀古感伤意味的诗画意境。蒋確在表现前贤王士祯诗句的情境时，并未完全铺陈展开画面，而是只截取了南京“十里秦淮”河畔的一个场景：

　　但见淮水之畔，河房榭阁栉比，酒肆茶楼毗连，一桥跨越两岸，杨柳随风轻拂，河上画舫凌波，文人骚客或买酒泛舟，或倚栏对坐，或狎伎冶游。整个图景只占据了画面的下半部分，并为一抹六朝烟水气所淡淡地笼罩着。而在该图轴的上侧，蒋確以行笔摘写了王士祯《秦淮杂诗》中的十首组诗，吊古怀伤之情不禁溢然纸上：

　　“年来怅望秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。桃叶桃根最有情，琅琊风调旧知名。即看渡口花空发，更有何人打桨迎。潮落秦淮春复秋，莫愁好做石城游。年来愁兴春潮满，不信湖名尚莫愁。当年赐第有辉光，开国中山异姓王。莫问万春园旧事，朱门草没大功坊。新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。旧院风流数顿杨，梨园往事泪沾裳。樽前白发谈天宝，零落人间脱十娘。傅寿清歌妙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。而今明月空如水，不见青溪长板桥。新月高高夜漏分，枣花帘子水沉熏。石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。旧事南朝剧可怜，至今风俗斗婵娟。秦淮丝竹中宵发，玉律抛残作笛钿。十里秦淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。右王渔洋诗，芸斋仁兄大人属写即正。华亭蒋确叔坚甫。”画家在这段书法引首钤有一枚阳文“蒋”圆印、款识之后盖有一枚阴文“蒋叔坚”方印；画面左下侧则另钤一枚阴文“蒋確私印”方印。

　　蒋確在该图轴的创作中以半俯瞰视角构图布局，中锋运笔为主，线条遒劲潇洒，而且富有金石气。于画先勾勒而后皴染，笔墨干湿并用、衬托烘染，虚实疏密呼应、动静相宜。画家用水墨一挥而就，但惟有屋宇、桥津栏杆略以红笔淡勾，既起到画面提神作用，也有暗喻旧时金粉楼台、如梦似幻般的浮华岁月等含蓄韵味。所作空灵飘逸，天然雅致，逸气秀出，意境淡远，弥漫着时光交错后的某种沧桑慨叹，以及今不如昔的内心失落感。王士祯、蒋確在各自所处的生活年代中，一览前朝旧都之风物，别具追忆历史的浓厚情愫。人们悠然吟诗赏画，进一步寻觅更多的象外之音，不禁暗自联想起秣陵烟云、桃渡风流、白门秋柳、秦淮春梦……尽管该画轴的具体创作年代不详，但仍不失为一幅诗书画印珠联璧合的艺术佳作，值得深深地品味与把玩。

　　本文中提及的王士祯为明末清初新城（今山东桓台）人，字子真、贻上，号阮亭、渔洋山人，世称“王渔洋”，毕生著述较丰、弟子门生较多，不少诗文因为清新蕴藉、脍炙人口而流传迄今；而画家蒋確则系晚清华亭（今上海松江）人，初名介，字于石、叔坚，号石鹤、石隺，平素负才清高，不流凡俗，一生嗜好丹青、诗文和刻印，兼工铁笔。清末民初杨逸《海上墨林》评曰：蒋確善作山水、花卉，“用焦墨勾勒，再以湿笔渲染，天然高洁，迥异时流。尤精画梅，于金寿门、罗两峰外，别开蹊径，雅秀清健，突过前贤，题识亦极精妙”；而书法追学唐人李邕，“独有心得”。蒋確早年家境贫苦，在沪上以鬻画为生，当时与胡公寿、高邕等书画家友善。可惜天不假年，光绪五年（1879）英年早逝于上海豫园之飞丹阁，年仅42岁。时人有诗记云：“蒋生三绝诗书画，仙骨姗姗早出群。想是玉楼人搁笔，故教飞召趣修文。”

　

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