纪念章

　　二十世纪70年代末，上海造币厂开始设计和生产铜章，这种样式很快吸引了设计师，也渐渐吸引了许多爱好者。相对于流通币纪念币，铜章更活泼更自由，艺术表现空间更大，或者说设计师自己的东西可以更多些，因此，设计师都很喜欢做铜章作品。

　　当初做铜章，基本就是规格比钱币大一些，浮雕比钱币高一些。但受到技术、设备、观念的限制，大一些是有限的，高一些更是有限的。因为看到了艺术表现的空间，也出于提升的愿望，通过努力，就有了后来的“高浮雕”铜章。因为高浮雕铜章的直观效果和手感，造成现在许多人的热捧，甚至成为标准。

　　高浮雕好还是薄浮雕好，这确实不好定论，而在于你怎么看、你想看什么？

　　高浮雕比较接近客观对象，与人们的视觉经验靠近，立体感和空间还原能力强，容易看得懂；薄浮雕离生活真实远，经过扁平化压缩处理，变形率大，与我们视觉习惯有距离。这种可高可低的差别其实也表示了浮雕艺术的强大，它告诉我们浮雕的高度是可以按需求而不按客观状况变化的。

　　浮雕不同于绘画，只在一个平面上，也不同于圆雕，要在合理的三维关系上，它是一种介于绘画雕塑两者之间的艺术样式。浮雕之所以好看，就是因为它不是圆雕，它有绘画的语言；浮雕之所以好看，就是因为它不是绘画，它有雕塑的体积。

　　从表现技法上讲，越薄的浮雕越接近绘画，越高的浮雕越接近于圆雕。它与绘画共同的是它有画面性，上下左右随意布置，而与圆雕共同的是，它有体积，具有高低起伏的形体变化。

　　当然，无论高浮雕薄浮雕，要做好了都不容易。而相比之下，薄浮雕经过大量压缩，形体产生了很大变形，离客观真实越来越远，它的塑造难度也会越来越大，对于浮雕技巧的要求越来越高。

　　而有特殊要求的超薄浮雕，则更考验你的造型基本功，考验你的思维，考验你的浮雕经验以及把控能力。要在一个几乎没有厚度的超薄浮雕里还原立体感空间感，真的是很难很难。所以薄浮雕相对与高浮雕，理性的东西主观的东西会更多一些，这些东西都在考验作者能力和素养。

　　怎样看高浮雕和薄浮雕呢？

　　我认为：看高浮雕好比读长篇小说，可以看故事；而看薄浮雕就像读诗词，需要品韵味，可是，读得了长篇的未必读得了诗词，这就是差别。

　　我也喜欢做高浮雕，有感觉，很过瘾；

　　我也喜欢做薄浮雕，惊心动魄，更具挑战性。

　　做高浮雕是在起起伏伏里闯荡，贵在拴住缰绳；做薄浮雕却是惜泥为金，出手必须计较。尤其是做薄得不能再薄的流通纪念币的超薄浮雕，感觉是只要往上加泥就是错的。

　　在铜章艺术里，再好的设计，到最后都是要由浮雕呈现，不会做浮雕，做不好浮雕，就不要奢谈好作品。设计有设计的语言和法则，并不是会画画的人都懂得设计；而懂设计的不会画，设计意图就不能很好地传达；有了设计不能做浮雕，不能不说是一种缺陷和遗憾。对于专业钱币设计师来说，不会做浮雕或者做不好浮雕是不可思议的。事实上，不管什么样的设计都可以做成浮雕。而懂做浮雕会做浮雕的人的设计与不懂浮雕不会做浮雕的人的设计，一定是不一样的。不懂浮雕不会做浮雕的人的设计，可能是一件好作品，但不可能会是一流的，因为他不知道用浮雕去思考。以我个人的经验，在设计的时候，浮雕已经在脑子里完成了。我在做设计的时候，除了考虑主题把握、构图形式等等，一定要去考虑体量的布局，体积的形状，浮雕层次的安排，雕塑的手法。你考虑了这些还未必会是好作品，你不考虑这些，怎么会是好作品呢？

　　说一个故事。

　　2004年我做邓小平诞辰100周年普通纪念币浮雕，去北京请雕塑专家指导，专家接过石膏，顺手就翻了过去，问道：“浮雕呢”？我笑了笑：“在反面。”专家又将石膏翻了回来，他也笑了。这种浮雕非常薄，要求在产品上只有0.06毫米的厚度，而在手掌大小的浮雕上，浮雕也只有两张纸的厚度。

　　最后我想说：至于高浮雕还是薄浮雕，等到你真正会看了，都会变得不重要了。