文房四宝

　　近年来，铜墨盒市场行情逐年上升，于是就有人借机牟利，制售假货，地摊上出现了大量粗劣的仿制铜墨盒。铜墨盒作伪手法及相应的鉴定方法，一般有以下4种:

　　一是旧盒旧仿。因陈寅生、姚茫父等人名气极大，他们刻制的铜墨盒作品价格较高，民国时期就有大量假冒其名的仿制品，甚至有些同时代的高仿品，面貌极似真品，现在鉴定起来已十分困难。这类铜墨盒真品布局章法大都大方、舒展而紧凑，书画刻工形神兼备，线条坚定、流畅、爽利、深刻；而仿品布局章法则往往委琐、局促而散漫，书画刻工有形无神，线条犹豫、板滞、软弱、虚浮。

　　二是旧盒新款。有些铜墨盒是旧的，盒面图案纹饰也都是旧的，但上下款却是新刻的，后加的款多为历史名人，以求高价。现在的作伪者多用电动刀或激光加刻名人款、年款，如果仔细观察，文字不如旧时刻铜艺人的作品生动自然，而显得过分规整，深浅划一，呆滞刻板，新旧痕迹差异立见。原来的铜墨盒虽无名人款，但还有一定的收藏价值，加上新款后，弄得不新不旧，半真半假，反而将其毁坏了，大大降低了收藏价值。

　　三是旧盒新补。使用频繁的铜墨盒，最易损坏的部位是子口、盒底和砚板，子口与砚板容易破损，甚至脱落，盒底容易磕碰而变形，出现内陷、磨穿。这些部位损坏后，使用者舍不得丢弃，往往请人修补。因此，购买铜墨盒时，对上述部位要仔细观察，看清楚是否经过更换或修补。另外，旧盖新底、旧底新盖、失底的旧盖与失盖的旧底新配成套的情况，也属此类。当然，一个刻工精良的铜墨盒，如果盒盖保存完好，其它部位虽经修补，仍有收藏价值，只是价格比品相完整的要低一些。

　　四是新盒新仿。这是近年市场所见最多的仿制品。无论从铜墨盒的材质、做工看，还是从盖面的图案、刻工看，仿制成本都是最低的。有些图案模仿旧时经典铜墨盒，有些干脆就是胡乱臆造的。绝大多数的新仿铜墨盒，制作粗糙，加之仿造者缺乏基本的书画功力和刻铜手艺，多用电动刀或激光刻制，刻工不堪入目。有些也人为制作假包浆，但污浊浮浅，较易识别。还有很多仿品盖面采用腐蚀版，以便批量制作。比如仿照民国时期生产的刻有北京前门图案的铜墨盒，为了提高价值，仿造者在腐蚀版图案两侧还刻了上下款，标上“民国某某年谁赠谁”或“自置”字样。这些造伪者往往一生产就是一大批，同时投放市场，有时同一个市场就能发现数十个图案完全相同的铜墨盒。凡遇见这种情况，即可断定为仿品。

　　相关链接

　　名人结缘铜墨盒

　　从清末民初开始，一批一流的书画名家，如吴昌硕、陆润庠、杨守敬、陈师曾、姚华、华世奎、齐白石、溥儒、金城、马晋、王梦白、吴湖帆、吴镜汀、吴观岱、吴待秋、张大千、张伯英、陈半丁、江寒汀、王雪涛等，为制作铜墨盒提供了大量的书画稿，篆书、隶书、楷书、行书、人物、山水、花鸟、清供博古，样样俱全，大大地提升了铜墨盒的艺术品位，使北京同古堂、荣宝斋、一得阁等名号制刻的铜墨盒誉满天下，铜墨盒的制作、销售由此进入了黄金期。

　　2010年5月30日， 在泰和嘉成春季艺术品拍卖会—展卷京城的古籍文献拍场上，在卷佚浩繁、古色古香的线装古籍、碑帖旧拓中，有一件民国时期的铜墨盒掺杂其中，其大不盈掌，孤铜光冷与翰墨书香为伍，稍给人以“不搭”之感。拜网络之赐，这个看似不经意的消息不胫而走，国内玩铜刻文房的藏友目光如炬，蜂拥而至。最终这件陈师曾画同古堂刻《明月松风》墨盒竞争激烈，以高出估价10倍价格成交（12000.00--20000.00起拍价）。此价创清民铜刻文房（墨盒镇尺）有拍卖纪录以来的最高价，至今也未能打破。

　　清吴俊卿款铜墨盒

　　长12厘米，高4厘米。

　　这件吴俊卿款铜墨盒，边长12厘米，高4厘米。优质白铜，制作精致。盒面刻一幅“松鹤”图。一双美丽的丹顶鹤玉立于松树之上，占据画面重心，形态可人；古松苍老矫健，朴茂雄伟，高耸入云；树旁一簇牡丹，叶茂花盛，栩栩如生。左上角篆书题“鹤庐”两个大字，又以坚劲的行草题写49个小字，说明此铜墨盒的刻制缘由与时间。右下角钤白文印“缶”字。此系吴俊卿于1905年刻制（时年61年岁）。逸六待考证。方寸之间创作如此完美的构图和丰富的内容，将诗情画意融化于刻铜艺术之中，足见其功力之深厚，卓而不凡。

　　吴俊卿（1844———1927），字昌硕，号缶庐。近代著名书画家、篆刻家。

　　鉴识铜墨盒 注意人为做旧

　　第一，旧的不一定真旧，新的不一定真新。有些近年制作的高仿铜墨盒，通过烟熏、药泡、酸咬、打蜡等做旧手法，外表形成假包浆，有的还极为深厚，甚至将盒面图案遮盖，锈迹斑斑，简单清洗不易褪掉。还有的铜墨盒内侧设置丝绵，丝绵里的墨汁看上去早已干枯板结，有的一打开盒盖就掉黑墨渣。这些都是造伪者花了较多力气特意打造的，目的就是要充当真品卖大价钱。反之，一些真品虽然经历了几十年上百年的岁月，但外观仍然光洁，图案仍然清晰，盖合仍然严密，这是长期以来爱惜使用和妥善保存的结果。因此，包浆自然、品相完好的旧铜墨盒，不仅具有很高的收藏价值，而且具有很高的观赏价值。

　　第二，使用过的不一定很值钱，没使用过的不一定不值钱。铜墨盒首先是实用品，作为收藏品则是第二性的。使用过的铜墨盒凝结着历史沧桑感，得以留存至今，这本身就是一种价值。但是任何事情总有例外。近些年，也发现过个别从未使用过的旧铜墨盒，有的里面不仅没有墨痕，甚至连丝绵都没有。究其原因主要是制作工艺水平极高，或受赠于名人，或受奖者觉得荣誉很高，舍不得使用。这样的铜墨盒天生就是收藏品，一经发现，珍贵程度往往名副其实，文化价值和经济价值都要超过那些曾经被使用过的铜墨盒。