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杭稚英月份牌：展现女性现代风采

时间：2018/7/25 文章来源：东方烟草报　程献

　　杭稚英，1900年出生于浙江海宁一个书香门第，自幼酷爱绘画，13岁举家迁至上海，随后，他考入商务印书馆图画部习艺。在短短3年的习艺生涯中，他学完了国画、西方绘画、水彩画、工商设计等课程。不满20岁，杭稚英就开始为商家设计烟标和月份牌。

　　杭稚英早期学郑曼陀画风。在郑曼陀那里，月份牌中的人物和色彩更符合中国文人画的审美标准，女性多是静态的、柔弱的，色彩偏冷偏淡。为寻求突破，杭稚英尝试将迪士尼动画的鲜艳色彩和电影镜头运用到绘画中，渐渐地，其月份牌色彩趋向强烈、艳丽，女性形象也更富有现代色彩和立体感。

　　杭稚英所绘月份牌中的女性都称得上是“摩登女郎”，比之前月份牌中的仕女形象要健康和积极得多。上世纪20年代，月份牌中的美女多带有清代的柔弱感，从体态上看，往往背部弯曲、头颈低垂。这样的体态既反映了当时女性裹脚造成的站姿不够舒张、挺直的特点，同时也比较符合传统中国男权社会的审美——女性应该是内敛、温顺的。但到了30年代，妇女解放运动开始。中国女性开始学习西方女性的一些做法：烫发、穿高跟鞋、穿最流行的时装（即使穿旗袍，下端开衩也比较高）；用最新潮的物品——电话、电炉、话筒、唱片；有最时髦的休闲——听爵士乐、看好莱坞电影、打高尔夫、骑马、游泳、航空飞行、骑摩托。

　　在杭稚英的月份牌中，女子不再是静坐或独处的被观看者，她们是行动中的人，是这个世界的直接参与者。他创作的月份牌中有女子坐火车、坐轮船、打高尔夫、骑摩托车的画面，每个人物都意气风发、充满活力。据杭稚英之子回忆，在创作女子打高尔夫的月份牌时，杭稚英并未接触过这项运动，也不知道打什么。因此，在他所绘制的高尔夫场景中还画有亭台楼阁。传统与现代被拉到一个画面中，尽管有些生硬，但女子健康、阳光的精神风貌还是给人留下了深刻的印象。

　　杭稚英让他笔下的女主角都具有挺拔有力的体态。如在一枚展现骑自行车女郎的月份牌中，可以看到画面中，自行车和女郎如同宽银幕电影镜头，极具视觉冲击力：艳丽的紧身衫和红色短裤十分抢眼；其修长的玉腿也因蹬在自行车上而充满动感；脚下的一双白色高跟鞋，更彰显出人物、自行车向上挺立的感觉。让人称奇的是，画面背景是一片山林和峭壁，而女子脚下和自行车轮下是一截貌似登山的台阶。在一截截的山路台阶上，由下往上，一个女子怎么可能将自行车骑上去呢？如同在亭台楼阁中打高尔夫一样，这张在山崖一侧，女郎骑自行车的逼真场景也是杭稚英想象出来的。正是这种充满乐观、夸张和喜剧色彩的表现形式，现代生活方式在上世纪30年代杭稚英的烟画中得到了淋漓尽致的表现。

　　另外，在杭稚英的月份牌中，现代世界的物品或者说商品，不再独立于画面，不再是一个可有可无的点缀，而是和人物一样，成为画面的焦点和主题。现代世界中的人和物在杭稚英的月份牌中完成了一次很好的融合。如在杭稚英为花露水、爽身粉等商品所创作的广告画中，商品堆积、围绕在女性身边，尽管从设计上而言极尽夸张和铺陈，但视觉上却没有任何突兀之感。画面中央的两个女郎与四周包围她们的那些美丽瓶罐之间，不再有20年代月份牌中，仕女与商品之间的疏离感。两个女郎窈窕的身姿和时尚的发型本身似乎就散发着花露水和爽身粉的味道。商品不再是侵入者，而是女郎自身欲望的延伸和指向，是其每日生活的趣味和风尚所在。

　　杭稚英创作的月份牌让很多中国人更直观地接触到一种全新的现代生活。他用更为天真、更为直接的眼光来观看这个现代世界，也使用了更为直接、更为日常的形象将现代世界加以勾画和落成。

　

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