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康熙粉彩上的胡旋舞与汉宫燕

时间:2018-8-17 文章来源:收藏快报 胡剑明/江苏南京


  如图,这样一只完整的康熙粉彩瓷盘,制作工艺老练,个性典雅秀丽,备受藏家珍爱。专家称“胡旋舞或汉宫燕,其美夭夭!”古瓷画往往都有似是而非的传说。这幅也不例外。

  器物此有二说:一说是杨玉环。我们知道,白居易《胡旋女》诗句:“胡旋女,出康居,徒劳东来万里余。……”此诗说的是杨玉环跳胡旋舞。史载,安禄山在唐玄宗面前表现得十分忠心和憨厚,安禄山身材肥胖,肚子都垂到了膝盖,需要两个人帮他提起两边的肉才能迈开腿行走。但是,当他给唐玄宗和杨贵妃跳胡舞时,却能自己提着肚子飞速地旋转。但在安禄山忠诚与愚笨的表象下,却无时无刻不想着颠覆大唐王朝,更滑稽的是贵妃竟然与他共舞。遗憾的是,玄宗没看出安禄山的野心。

  白居易的《长恨歌》,虽未对杨贵妃肥与不肥作描述,但一句“温泉水滑洗凝脂”,可让人从字里行间体会到贵妃之胖。而此幅瓷画上可见其丰腴。周昉的“簪花仕女”,被称作是“唐朝女子的符号”,也让唐朝女人的壮硕与丰美,如一朵恣意盛开的花,鲜活、饱满地养了无数唐代人的眼睛。唐朝是个富有的朝代,唐人自信无忧患,当时是高度开放的国家,与130多个国家交往。长安城是一座雄伟壮观的都城,它是当时世界上最大的都会,是东方文明的中心,吸引成千上万来自各国的商人、旅行家、学者和不同信仰的宗教徒。

  第二说是赵飞燕。江苏古陶瓷研究专家王德安说,细看这瓷画上的舞者,应该是赵飞燕。汉朝有一位著名舞蹈家赵飞燕,她能够掌中翩翩起舞。据说太监两手并拢前伸,掌心朝上,赵飞燕就站在其手掌之上,在极小的面积上作出各种舞蹈动作,扬袖飘舞,宛若飞燕。汉成帝专为她造了一个水晶盘,叫两个宫女托住水晶盘,赵飞燕在盘上如蜻蜓点水,随风飘逸,旋转如飞,优美自如。诗人李白在应玄宗之诏创制“清平调三章”歌颂杨贵妃的艳美时,其中有“借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。”之绝句。可见飞燕之美,在李白心中,占有的席位。历代文人学士在吟诗作赋时,创作了不少以赵飞燕为题材的小说、诗歌、绘画等文艺作品,唐代诗人徐凝作《汉宫曲》题写了:“水色帘前流玉霜,赵家飞燕侍昭阳。掌中舞罢箫声绝,三十六宫秋夜长。”的诗篇。

  康乾时期,青花瓷画、粉彩瓷画尤其以故事见精,作品则多带有明显的主观特点。民窑作品则更是根据市场需求绘制与生产,走的是商品化。因此品种众多,风格迥异,精粗皆有。这些瓷画,总是工匠们对历史故事与传说的演绎的载体。景德镇画坊的75岁的画工苏佩仁,在电话中还告诉我一个与飞燕相关的典故:“燕啄皇孙”。说的是,西汉绥和二年,汉成帝无疾暴亡。人们便想起汉成帝在世时民间流行的一首童谣:“燕燕,尾涎涎,张公子,时相见。木门仓琅根,燕飞来,啄皇孙。皇孙死,燕啄矢。”借指赵飞燕飞进宫,谋害皇子之事。赵氏姐妹因为连年荒淫,不能生育,但她们担心权力会落到别的妃嫔手中,因此她们想尽办法不让别的妃嫔生育。先是害死了曹宫人生的儿子,许美人产子后,她们又大哭大闹,胁迫成帝亲手掐死了自己的儿子……

  古代,在男权思想中,常常把误国原因归结到美女头上,即“红颜祸水”。后来,“汉宫飞燕”成了美丽善舞,毒辣淫荡的代名词。不过,那就不是一幅瓷画能说清楚的了。
  
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