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山湖放舟自逍遥

时间:2020-2-20 文章来源:收藏快报 李晋/江苏泰州


  地方画家属于冷僻的“小名头”,但很多地方画家作品丝毫不亚于同时代名家。近日笔者所见的民国画家姚曼石山水扇面(见图),笔力雄健,设色清雅,从艺术审美性来看,具有一定的收藏价值。

  姚曼石,字盦庵,号历耕山人,江苏泰州人,工山水,笔法工整。1944年,姚曼石与后为江苏“书坛四老”之一的孙龙父在泰州大陆饭店举办书画联展,轰动一时。1949年后,相继在上海、嘉兴工作生活,其作品为嘉兴博物馆所收藏,时人誉为“摹王蒙而得神似”。

  此帧扇面是送给友人“震球仁兄”的,上款人很有可能就是教育学家操震球,画绘于“丁亥春三月”,即1947年春。款识中有题诗“无人伴归路,独自放扁舟”,画面远方为虚实结合的青山,用墨不多,用彩有限,但却凝练简洁,近处的湖岸用墨点苔,呈现出立体化的效果。近处在浓密树木的搭配下,能看到一旅人在划舟而行,舟有小舱,人着青衣,寥寥几笔,传神逼真。旅人并不着急赶路,他似乎一边执桨,一边在欣赏湖光山色,也许在这之后,他会停靠岸边,做湖山之间的隐士。

  静心阅览,湖山的清逸之气迎面而来。我相信,这样的场景似曾相识,它存在于江南某处,带着美好与我们同在,当姚曼石将之凝聚在扇面后,湖山鲜活依然,而我们观后的心情大致是安静的,更耐人寻味的看点是其中的故事,这故事有耐人寻味的看点,而这正是画家与观者沟通的问题点,正是国画艺术的持久魅力。
  

 

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