吴作人先生是20世纪中国美术事业开拓前行的重要参与者和推动人。本次秋拍中国嘉德推出其早期以盔甲为题材的罕见力作《静物》震撼亮相。

　　吴作人先生早期流通静物画作甚少，而以盔甲入画的作品，目前所见仅两幅。《静物》作为艺术家留比期间大尺幅油画，今次得以流传，吉光片羽，实属难得。《静物》中可以初见吴作人先生对西方油画的探索以及对个人风格的把握，是理解艺术家油画艺术语言的进化，及其自觉的文化立场的一个不可或缺的历史坐标，具有相当重要的历史意义。

吴作人（1908–1997）
静物
1933 年
布面 油画
77×66 cm
展出
“刘开渠、吕斯百、吴作人三人联展”，1936年，中国南京中央大学图书馆，南京
来源
艺术家黄显之旧藏
香港佳士得，20世纪中国艺术及亚洲当代艺术，2005年5月29日，Lot 257
RMB: 7,000,000–8,000,000

　　1930年，吴作人考入巴黎国立高等美术学校西蒙教授油画工作室，同年10月转入比利时布鲁塞尔王家美术学院，师从比利时著名印象派画家阿尔弗雷德·巴斯蒂昂（Alfred Bastien），并在1931年学院暑期全院油画大会考中以《男人体》拔得头筹，获金质奖章和桂冠生荣誉。

1934年吴作人与巴斯天教授在比利时皇家美术学院

　　《静物》 曾参加1936年南京中央大学举办的“吴作人、吕斯百、刘开渠西画雕塑合展”，与展览中另幅油画《甲胄》（现藏于吴作人基金会）所绘物象相似，布景相同，绘画语言及风格亦如出一辙。吴作人在南京中央大学任教期间，与画家黄显之交好，此作为黄显之旧藏，见证了吴黄二人危难之时一段尤为珍贵的友情，后虽历经波折，终被艰辛保存，得以再现于世，诚幸事也。

1936年摄于南京玄武湖畔，右起为张安治、宗白华、吕斯百、吴作人

　　吴作人早期的静物画创作并不多见，而以盔甲入画的作品，目前所见仅两幅，这使得本幅《静物》更为珍贵。《静物》在主题与风格上，揭示了老师巴斯蒂昂对吴作人的重要影响。巴斯蒂昂曾自愿加入比利时军队参加第一次世界大战，创作了许多反映战争题材的半景画和全景画，而吴氏彼时以盔甲入画，极有可能是受巴斯蒂昂影响。此外，巴斯蒂昂虽为比利时学院派写实画家，但也在色彩方面积极吸收了印象主义的诸多优点，形成了造型扎实，形象清晰的艺术风格。吴作人的《盔甲》显然通过巴斯蒂昂继承了弗拉芒画派（Flemish School）的写实传统，并汲取了通过笔触塑造光影效果的印象主义手法，同时通过个性化的处理，力图让画面克服北欧静物画因追求精细而丧失生气的局限性，使其摆脱物象的束缚，进而形成了造型整体坚实，色彩浓郁沉着，用笔洒脱的风格，生动刻画出了铁甲的质感。正如巴斯蒂昂对吴作人所评价的那样，“你既不是弗拉芒画派，又不是中国传统，你乃是充满个性的作者。”

吴作人 《甲胄》1934年 布面油画
61×53.5 cm 吴作人基金会藏

　　《静物》对于认识和理解吴作人的艺术生涯具有重要的历史价值和意义。首先，吴作人留欧时期所接收的欧洲学院派写实训练，奠定了其往后艺术发展的基础；正如艾中信指出，“吴作人的油画造诣，得益于静物画的地方很多。他很喜欢画迎春、芍药、月季等花卉，取其清新、秀丽，富于生气。他也喜欢画各种质地的器皿、甲胄，探索无机物质的生命，术如点石成金，多画静物对磨练油画语言也是有效途径。”此外，吴作人在回国后对写实主义油画语言本土化、民族化的探索，及其后来油画艺术中的抒情风格，亦可在《静物》一画中初见端倪，即在对西方艺术的学习和实践中，吴作人的艺术个性和文化立场使其并不盲从于西方油画语言，而是不断地依据自我所处的现实情境不断地对其加以调整和改造，以形成兼具个人风格和时代特色的艺术风貌。因此，《静物》实际上为理解吴作人油画艺术语言的进化，及其自觉的文化立场提供了一个不可或缺的历史坐标。

吴作人 《静物》局部图

　　中国嘉德2021秋季拍卖会

　　预展

　　11月14日—17日

　　嘉德艺术中心、北京国际饭店会议中心

　　拍卖
　　11月18日—23日
　　嘉德艺术中心
　　王府井大街1号

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