农历冬月十四，二十四节气的大雪。“大者，盛也。至此而雪盛矣。”

　　“大雪压青松，青松挺且直。”这一节气，是赏松之佳时。在历代书画中，画松的佳作浩若繁星,“松”显然已经成为传统文化中一个蕴涵丰富人文意象的常见素材，且风格多样。如元王渊《松亭会友图》轴用笔老辣而含蓄，笔笔扎实，无一犹豫之处，似可直接宋人；明沈周的《古松图》轴，构图简单，用笔也看似草草而不经意，却极为沉着有力；清赵之谦《墨松图》轴，画上行书落款笔力雄健遒劲，其金石韵味与松木的画法相映衬，意趣横生。

　　“岁寒然后知松柏之后凋也。”值此仲冬时节，《澎湃新闻·古代艺术》特梳理故宫博物院与台北故宫博物院藏画中的古松图，以飨读者。

　　宋 李唐 万壑松风图 轴

宋 李唐 万壑松风图 轴 台北故宫博物院藏

　　李唐（约1049—1130年），河阳人，字晞古。北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，李唐在建炎年间渡江至杭州。南宋绍兴年间高宗重建了画院，李唐再入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。

宋 李唐 万壑松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋 李唐 万壑松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

　　本幅是继“谿山行旅”、“早春”之后，北宋山水的另一巨作，代表了山水画迈入另一辉煌的阶段。在主峰旁陡直的远山上，题有“皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔”款，此时为北宋宣和六年（1124），李唐已经步入高龄，但下笔所呈现出的气势，仍令观者撼动。画上的主峰布置在画幅中央，两旁有高低参差的插云尖峰相衬，无论山岗、峭壁，造型沉稳厚重，岩面坚硬，纹理如同经过斧头砍凿，世称“斧劈皴”。画中构图采高远形式，使全画气氛肃穆，但李唐在构图上扩大了近景林木的比例，缩小了主峰，使近景松林和观者的距离接近，空间结构更为合理。李唐画风承先启后，实已开启南宋近景山水的先声。

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